有些書籍，因為內容太過吸引人，往往讓人忽略了書籍的設計，最著名的書背後，隱藏著對於普通讀者幾近無名的設計師。張慈中先生屬於新中國書籍設計的第一代。1924年生於上海松江。他的童年大約和所有愛畫畫的小朋友也沒有太大不同，直到日本鬼子炸毀了他的家。他的設計生涯是從廣告畫開始的，考試題目是為歐米茄懷錶做個廣告畫，他三天交差，外商看了一激動就把歐米茄懷錶送他了，嚇了他一大跳。那是1940年，他開始在上海《申報》下麵的聯合廣告公司上班，時年十五六。

　　年輕的張慈中在上海、杭州換了幾家公司、工廠，畫得好，主意多，但總是和老闆合作得不太愉快。他終於在上海成立了“張慈中廣告設計事務所”，還和別人合開了一家絲漆印刷廠，學會了印刷技術。1949的一個清晨，張慈中像許多上海人一樣，看到了睡在大街上的解放軍，他覺得自己的害怕是多餘的。那年，北京的設計界到上海招人，他用半個鐘頭畫了一幅《上海解放》，順利通過。就這樣，他來到北京，從新華書店總管理處，到人民出版社、中國大百科全書出版社一路走來，書籍設計生涯頗為傳奇。

　　《毛澤東選集》最初的設計是據說是比較豪華的，結果主席批復道，“我的書是簡單的好”。任務交給了張慈中。他的思路是，要簡單大氣，要有中國元素，要有金色，他動手寫了封面上的“毛澤東選集”幾個字，印了兩張，主席看後說很好，就缺一個五角星。於是他聽從一位老領導的建議，加了個燙金的小五角星。

　　張慈中先生的字體設計大氣、莊嚴、典雅。他曾為第一屆全國人民代表大會的代表們設計過一個筆記本，被前來檢查會議準備工作的劉少奇看到了，給了他一項新任務——設計《中華人民共和國憲法》。

　　張慈中畫插圖也頗有一些故事。比如《馬克思畫傳》，接到設計任務之後，他決定用馬克思的畫像作為主要設計元素。用毛筆畫嗎？那太東方了。考慮再三，他覺得最合適的手法是西方的銅版畫。但這不是想刻就能刻出來的，工具都沒有，時間來不及。於是，他還是用毛筆畫——畫出銅版畫的效果。後來這本書參加德國的書展，德國人一看，說馬克思的圖片我們很全，這張怎麼沒見過啊？聽說是毛筆畫的，更驚訝了，不可能啊，這分明是銅版畫啊……

　　為了設計《列寧全集》，張慈中先生實驗出一種新的裝幀材料——“漏底漆布”。當時的裝幀材料很少，要考慮材料的美感，與題材的匹配，還要考慮耐磨性。他去天津和上海的工廠去考察工藝，反復改良，終於實驗出了樸素大氣，而且實惠耐用的材料，用作全集的布面精裝。

　　張慈中先生作為“右派”也挺特殊的，他沒被關牛棚，而是由人民出版社向上申請，留下他一邊挨批鬥，一邊做設計。其中的一個例子就是《紅旗》雜誌。《紅旗》有大約十二種封面樣稿，結果都沒獲批准，任務交到了人民出版社，社領導找到了張慈中。他覺得原來的樣稿不夠大氣。他把封面上毛澤東寫的“紅旗”兩個字放大，下麵加了條線，再加上期刊號等數字，只用了紅色和灰色。這個方案馬上就通過了。

　　“文革”後，張慈中先生還曾負責組織和推動全國的書籍設計工作，像籌備第二屆全國書籍裝幀藝術展覽會，創辦《裝幀簡報》，舉辦各種交流活動等等。後來，他調到中國大百科全書出版社，從攝影和設計的角度，編輯設計《中國大百科全書》，並在這家出版社退休。張慈中先生的設計生涯，因為時代的機緣，被一個個故事所連綴。在這些“傳奇”背後，其實有他一貫的設計思路——“設計藝術貴在以少勝多，突出精華，留有餘地，使讀者產生聯想。”

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